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Unser Porträt vereint mehrere formale und stilistische Qualitäten, die es erlauben, es dem Werk Hans Holbein dem Älteren zuzuschreiben. So wurde es auch in der Literatur der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts beschrieben.¹ Es ist möglich, unser Tafelbild mit dem Hans Holbein dem Älteren zugeschriebenen Frauenporträt im Musée Unterlinden in Colmar (Inv.-Nr. 80.11) zu vergleichen. Das Gemälde wurde im oberen und unteren Bereich beschnitten. Daher ist es wahrscheinlich, dass die beschnittene Inschrift ursprünglich auf das Jahr 1503 verwies. Darüber hinaus dürfte die Nelke, ein Symbol ehelicher Bindung, ursprünglich vom Modell in der Hand gehalten worden sein, wie dies bei dem Christoph Amberger zugeschriebenen Porträt im Louvre (INV 1350) der Fall ist. Zahlreiche Entdeckungen bleiben im Zusammenhang mit dem OEuvre der Malerfamilie Holbein noch zu machen, wie es die jüngste Wiederentdeckung des mutmaßlichen Porträts von Marx Fischer von Hans Holbein den Jüngeren zeigt. Die jüngste Ausstellung Renaissance in the North. Holbein, Burgkmair, and the Age of the Fuggers (gemeinsam organisiert vom Städel Museum Frankfurt und dem Kunsthistorischen Museum Wien in den Jahren 2023–2024) hat es ermöglicht, die Historiographie zu erneuern und einen umfassenden Überblick über die um 1500 in Augsburg entstandene Tafelmalerei zu bieten. Wir danken Bodo Brinkmann, dass er die Zuschreibung dieses Werks anhand von Fotografien in einer E-Mail vom 21.1.2026 bestätigt hat, sowie für die ergänzenden Informationen, die er uns zur Verfügung gestellt hat.

Notre portrait réunit plusieurs qualités formelles et stylistiques qui permettent d’attribuer l’oeuvre à Hans Holbein l’Ancien. C’est d’ailleurs ainsi qu’il était décrit dans la littérature de la première moitié du XX? siècle.¹ Il est possible de comparer notre panneau avec le portrait féminin attribué à Hans Holbein l’Ancien conservé au musée Unterlinden de Colmar (Nr. 80.11). Le tableau a été diminué en parties supérieure et inférieure. Aussi, il est probable que l’inscription rognée corresponde à l’année 1503. Par ailleurs, l’oeillet, symbole d’engagement conjugal, devait être originellement tenu par le modèle de la main comme sur le portrait attribué à Christoph Amberger du musée du Louvre (INV 1350). De nombreuses découvertes restent encore à faire autour du corpus de la famille de peintres Holbein, comme l’en atteste la redécouverte récente du portrait présumé de Marx Fischer d’Hans Holbein le Jeune. L’exposition récente Renaissance in the North. Holbein, Burgkmair, and the Age of the Fuggers (organisée conjointement par le Städel Museum de Francfort et le Kunsthistorisches Museum de Vienne en 2023–2024) a permis de renouveler l’historiographie et d’offrir un panorama exhaustif de la production peinte à Augsbourg vers 1500. Nous remercions Bodo Brinkmann de nous avoir confirmé l’attribution de cette oeuvre d’après photographies dans un courriel en date du 21.1.2026 ainsi que pour les éléments complémentaires qu’il nous a fournis.

¹ Das Werk ist in der jüngsten Monographie von Katharina Krause aus dem Jahr 2002 nicht enthalten (Katharina Krause, Hans Holbein der Ältere, München, 2002).