Online Catalogue
11 March 2026 - Swiss Art
Provenance
Arnold Perrot, Biel (zwischen 1938 und 1942 direkt beim Künstler erworben)
Privatbesitz, Zürich
Literature
J. B. Manson, Ernest Biéler. Peintre suisse, Lausanne, Éditions la Concorde, 1936, Tafel LX.
P. M., Zu einem Buch über den Walliser Maler Ernest Biéler, in: Das Werk : Architektur und Kunst: architecture et art, 24, 1937, S. 273, mit Abb.
Maurice Jean-Petit-Matile, Ernest Biéler, Lutry, Éditions Marendaz, 1976, S. 83, mit Abb.
Exhibition
Exposition Ernest Biéler, Bern, Kunsthalle, 7.5.–12.6.1938, Nr. 90, mit Abb.
Im Originalrahmen.
Ethel Mathier wird das Werk in das sich in Vorbereitung befindende Werkverzeichnis von Ernest Biéler aufnehmen. Wir danken ihr für die Unterstützung bei der Katalogisierung.
Expertenvideo
Die «belle Rose» war eines der Lieblingsmodelle von Ernest Biéler. Sie ist ihm 1934 bei der Einweihung der renovierten Kirche von Savièse aufgefallen, und sie diente ihm im selben Jahr als Modell für unser Gemälde.
Der Künstler greift hier das Prinzip des «Conversation Piece» auf (ein angelsächsischer Ausdruck für ein Gemäldegenre, das sich insbesondere im 18. Jahrhundert in England entwickelte und in dem Personen in einem Moment ihres Alltags dargestellt werden, meist im Gespräch).
Die Szene spielt wahrscheinlich im Haus «La Tour» in Savièse, wo Biéler ein zweites Atelier hatte. In einem Innenraum, in dem man durch das Fenster die Kirche Saint-Germain erahnen kann, stellt Rose eine liebenswürdige Bedienung dar, die in ein angenehmes Gespräch vertieft zu sein scheint. Das Genie des Künstlers zeigt sich in der äußerst subtilen Komposition: Obwohl der enge Bildausschnitt nur zwei Personen zeigt, lässt die Haltung von Rose, die aus dem Bild herausblickt, sowie die auf dem Tisch stehenden Gläser vermuten, dass sich noch weitere Personen um diesen versammelt haben.
In diesem grossformatigen Gemälde, das die Walliser Themen aufgreift, für die der Künstler bekannt ist, demonstriert Biéler die Bandbreite seiner künstlerischen Kultur und aktualisiert mit erstaunlicher Modernität ein klassisches Thema der Kunstgeschichte.
La belle Rose était un des modèles préférés d’Ernest Biéler. Il l’avait remarqué lors de la consécration de l’église rénovée de Savièse en 1934 et l'avait choisi la même année comme modèle pour notre tableau.
L’artiste reprend ici le principe des « conversation piece », expression anglo-saxonne qualifiant un genre de peinture qui s’est surtout développé au XVIII e siècle en Angleterre et dans lequel les personnages sont représentés dans un moment de leur vie quotidienne, généralement en train de converser.
La scène se déroule probablement dans la maison de la Tour à Savièse où Biéler possédait un deuxième atelier. Dans un intérieur où on entrevoit par la fenêtre l’église de Saint-Germain, Rose pose dans le rôle d’une accorte servante qui semble être engagée dans une agréable conversation. Le génie de l’artiste se lit dans la composition d'une grande subtilité : bien que le cadrage resserré ne nous montre que deux personnages, l’attitude de Rose qui regarde hors du tableau ainsi que les verres posés sur la table suggèrent la présence d’autres personnes réunies autour de celle-ci.
Dans ce tableau de grand format qui reprend les thèmes valaisans qui ont fait la renommée de l'artiste, Biéler démontre l’étendue de sa culture artistique et réactualise, avec une étonnante modernité, un thème classique de l’histoire de l’art.
Ethel Mathier wird das Werk in das sich in Vorbereitung befindende Werkverzeichnis von Ernest Biéler aufnehmen. Wir danken ihr für die Unterstützung bei der Katalogisierung.
Expertenvideo
Die «belle Rose» war eines der Lieblingsmodelle von Ernest Biéler. Sie ist ihm 1934 bei der Einweihung der renovierten Kirche von Savièse aufgefallen, und sie diente ihm im selben Jahr als Modell für unser Gemälde.
Der Künstler greift hier das Prinzip des «Conversation Piece» auf (ein angelsächsischer Ausdruck für ein Gemäldegenre, das sich insbesondere im 18. Jahrhundert in England entwickelte und in dem Personen in einem Moment ihres Alltags dargestellt werden, meist im Gespräch).
Die Szene spielt wahrscheinlich im Haus «La Tour» in Savièse, wo Biéler ein zweites Atelier hatte. In einem Innenraum, in dem man durch das Fenster die Kirche Saint-Germain erahnen kann, stellt Rose eine liebenswürdige Bedienung dar, die in ein angenehmes Gespräch vertieft zu sein scheint. Das Genie des Künstlers zeigt sich in der äußerst subtilen Komposition: Obwohl der enge Bildausschnitt nur zwei Personen zeigt, lässt die Haltung von Rose, die aus dem Bild herausblickt, sowie die auf dem Tisch stehenden Gläser vermuten, dass sich noch weitere Personen um diesen versammelt haben.
In diesem grossformatigen Gemälde, das die Walliser Themen aufgreift, für die der Künstler bekannt ist, demonstriert Biéler die Bandbreite seiner künstlerischen Kultur und aktualisiert mit erstaunlicher Modernität ein klassisches Thema der Kunstgeschichte.
La belle Rose était un des modèles préférés d’Ernest Biéler. Il l’avait remarqué lors de la consécration de l’église rénovée de Savièse en 1934 et l'avait choisi la même année comme modèle pour notre tableau.
L’artiste reprend ici le principe des « conversation piece », expression anglo-saxonne qualifiant un genre de peinture qui s’est surtout développé au XVIII e siècle en Angleterre et dans lequel les personnages sont représentés dans un moment de leur vie quotidienne, généralement en train de converser.
La scène se déroule probablement dans la maison de la Tour à Savièse où Biéler possédait un deuxième atelier. Dans un intérieur où on entrevoit par la fenêtre l’église de Saint-Germain, Rose pose dans le rôle d’une accorte servante qui semble être engagée dans une agréable conversation. Le génie de l’artiste se lit dans la composition d'une grande subtilité : bien que le cadrage resserré ne nous montre que deux personnages, l’attitude de Rose qui regarde hors du tableau ainsi que les verres posés sur la table suggèrent la présence d’autres personnes réunies autour de celle-ci.
Dans ce tableau de grand format qui reprend les thèmes valaisans qui ont fait la renommée de l'artiste, Biéler démontre l’étendue de sa culture artistique et réactualise, avec une étonnante modernité, un thème classique de l’histoire de l’art.
Online Catalogue 11 March 2026 - Swiss Art Lot 250 Ernest Biéler 1863–1948
La belle Rose, 1934
Tempera auf Holz
links der Mitte signiert und datiert EST BIELER 1934
178 x 77 cm
CHF 200'000 – 300'000
Sold forCHF 228'645
Provenance
Arnold Perrot, Biel (zwischen 1938 und 1942 direkt beim Künstler erworben)
Privatbesitz, Zürich
Literature
J. B. Manson, Ernest Biéler. Peintre suisse, Lausanne, Éditions la Concorde, 1936, Tafel LX.
P. M., Zu einem Buch über den Walliser Maler Ernest Biéler, in: Das Werk : Architektur und Kunst: architecture et art, 24, 1937, S. 273, mit Abb.
Maurice Jean-Petit-Matile, Ernest Biéler, Lutry, Éditions Marendaz, 1976, S. 83, mit Abb.
Exhibition
Exposition Ernest Biéler, Bern, Kunsthalle, 7.5.–12.6.1938, Nr. 90, mit Abb.
Im Originalrahmen.
Ethel Mathier wird das Werk in das sich in Vorbereitung befindende Werkverzeichnis von Ernest Biéler aufnehmen. Wir danken ihr für die Unterstützung bei der Katalogisierung.
Expertenvideo
Die «belle Rose» war eines der Lieblingsmodelle von Ernest Biéler. Sie ist ihm 1934 bei der Einweihung der renovierten Kirche von Savièse aufgefallen, und sie diente ihm im selben Jahr als Modell für unser Gemälde.
Der Künstler greift hier das Prinzip des «Conversation Piece» auf (ein angelsächsischer Ausdruck für ein Gemäldegenre, das sich insbesondere im 18. Jahrhundert in England entwickelte und in dem Personen in einem Moment ihres Alltags dargestellt werden, meist im Gespräch).
Die Szene spielt wahrscheinlich im Haus «La Tour» in Savièse, wo Biéler ein zweites Atelier hatte. In einem Innenraum, in dem man durch das Fenster die Kirche Saint-Germain erahnen kann, stellt Rose eine liebenswürdige Bedienung dar, die in ein angenehmes Gespräch vertieft zu sein scheint. Das Genie des Künstlers zeigt sich in der äußerst subtilen Komposition: Obwohl der enge Bildausschnitt nur zwei Personen zeigt, lässt die Haltung von Rose, die aus dem Bild herausblickt, sowie die auf dem Tisch stehenden Gläser vermuten, dass sich noch weitere Personen um diesen versammelt haben.
In diesem grossformatigen Gemälde, das die Walliser Themen aufgreift, für die der Künstler bekannt ist, demonstriert Biéler die Bandbreite seiner künstlerischen Kultur und aktualisiert mit erstaunlicher Modernität ein klassisches Thema der Kunstgeschichte.
La belle Rose était un des modèles préférés d’Ernest Biéler. Il l’avait remarqué lors de la consécration de l’église rénovée de Savièse en 1934 et l'avait choisi la même année comme modèle pour notre tableau.
L’artiste reprend ici le principe des « conversation piece », expression anglo-saxonne qualifiant un genre de peinture qui s’est surtout développé au XVIII e siècle en Angleterre et dans lequel les personnages sont représentés dans un moment de leur vie quotidienne, généralement en train de converser.
La scène se déroule probablement dans la maison de la Tour à Savièse où Biéler possédait un deuxième atelier. Dans un intérieur où on entrevoit par la fenêtre l’église de Saint-Germain, Rose pose dans le rôle d’une accorte servante qui semble être engagée dans une agréable conversation. Le génie de l’artiste se lit dans la composition d'une grande subtilité : bien que le cadrage resserré ne nous montre que deux personnages, l’attitude de Rose qui regarde hors du tableau ainsi que les verres posés sur la table suggèrent la présence d’autres personnes réunies autour de celle-ci.
Dans ce tableau de grand format qui reprend les thèmes valaisans qui ont fait la renommée de l'artiste, Biéler démontre l’étendue de sa culture artistique et réactualise, avec une étonnante modernité, un thème classique de l’histoire de l’art.
Ethel Mathier wird das Werk in das sich in Vorbereitung befindende Werkverzeichnis von Ernest Biéler aufnehmen. Wir danken ihr für die Unterstützung bei der Katalogisierung.
Expertenvideo
Die «belle Rose» war eines der Lieblingsmodelle von Ernest Biéler. Sie ist ihm 1934 bei der Einweihung der renovierten Kirche von Savièse aufgefallen, und sie diente ihm im selben Jahr als Modell für unser Gemälde.
Der Künstler greift hier das Prinzip des «Conversation Piece» auf (ein angelsächsischer Ausdruck für ein Gemäldegenre, das sich insbesondere im 18. Jahrhundert in England entwickelte und in dem Personen in einem Moment ihres Alltags dargestellt werden, meist im Gespräch).
Die Szene spielt wahrscheinlich im Haus «La Tour» in Savièse, wo Biéler ein zweites Atelier hatte. In einem Innenraum, in dem man durch das Fenster die Kirche Saint-Germain erahnen kann, stellt Rose eine liebenswürdige Bedienung dar, die in ein angenehmes Gespräch vertieft zu sein scheint. Das Genie des Künstlers zeigt sich in der äußerst subtilen Komposition: Obwohl der enge Bildausschnitt nur zwei Personen zeigt, lässt die Haltung von Rose, die aus dem Bild herausblickt, sowie die auf dem Tisch stehenden Gläser vermuten, dass sich noch weitere Personen um diesen versammelt haben.
In diesem grossformatigen Gemälde, das die Walliser Themen aufgreift, für die der Künstler bekannt ist, demonstriert Biéler die Bandbreite seiner künstlerischen Kultur und aktualisiert mit erstaunlicher Modernität ein klassisches Thema der Kunstgeschichte.
La belle Rose était un des modèles préférés d’Ernest Biéler. Il l’avait remarqué lors de la consécration de l’église rénovée de Savièse en 1934 et l'avait choisi la même année comme modèle pour notre tableau.
L’artiste reprend ici le principe des « conversation piece », expression anglo-saxonne qualifiant un genre de peinture qui s’est surtout développé au XVIII e siècle en Angleterre et dans lequel les personnages sont représentés dans un moment de leur vie quotidienne, généralement en train de converser.
La scène se déroule probablement dans la maison de la Tour à Savièse où Biéler possédait un deuxième atelier. Dans un intérieur où on entrevoit par la fenêtre l’église de Saint-Germain, Rose pose dans le rôle d’une accorte servante qui semble être engagée dans une agréable conversation. Le génie de l’artiste se lit dans la composition d'une grande subtilité : bien que le cadrage resserré ne nous montre que deux personnages, l’attitude de Rose qui regarde hors du tableau ainsi que les verres posés sur la table suggèrent la présence d’autres personnes réunies autour de celle-ci.
Dans ce tableau de grand format qui reprend les thèmes valaisans qui ont fait la renommée de l'artiste, Biéler démontre l’étendue de sa culture artistique et réactualise, avec une étonnante modernité, un thème classique de l’histoire de l’art.