Online Catalogue
27 October 2026 - Selected Works & Art from Eastern Switzerland
Provenance
Henri Le Coultre, Genf (vor 1911)
Marie Le Coultre (ab 1926)
Elie Le Coultre (bis 1947)
Jacqueline Le Coultre (1947)
Galerie Bruno Meissner, Zollikon (1986)
Privatbesitz, Schweiz (2012)
Auktion Koller, Zürich, 28.6.2019, Los 3059
Privatbesitz, Schweiz
Literature
Das Werk ist in der Online-Version des Catalogue raisonné der Gemälde von Ferdinand Hodler unter der Nummer 1713 registriert.
Das Werk ist beim SIK-ISEA, dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, unter der Nummer 1611040001 als eigenhändige Arbeit von Ferdinand Hodler registriert.
Nach seiner Rückkehr aus Spanien malte Hodler in der Umgebung von Genf einige Landschaftsbilder, in denen er die Eindrücke seiner Reise verarbeitete. Motivisch noch von seinem Lehrer Menn beeinflusst, zeigen sie jedoch stark Hodlers eigene Handschrift. Der Himmel ist von intensiver Leuchtkraft und in der prägnanten Horizontlinie, welche den Gegensatz zur Vertikalen der Stämme bildet, beginnt sich seine Theorie des Parallelismus zu manifestieren.
Eine Besonderheit dieses Werkes ist, dass nicht wie zu dieser Zeit bei ihm üblich eine beliebige Landschaft dargestellt ist, sondern eindeutig die damals unbebaute Ebene vor Genf und im Hintergrund die Colline de la Vieille-Ville erkennbar sind. Hodler erinnert sich mit dieser Ansicht von Genf an einen Typus von Bild, den wir bereits bei Toepffer oder Calame (Stiftung Reinhart) finden.
À son retour d’Espagne, Hodler peignit, dans les environs de Genève, quelques paysages dans lesquels il transposa les impressions de son voyage. Bien que les motifs témoignent encore de l’influence de son maître Menn, ces oeuvres révèlent déjà fortement la touche personnelle de Hodler. Le ciel y est d’une luminosité intense et, dans la ligne d'horizon marquée – qui contraste avec la verticalité des troncs –, sa théorie du parallélisme commence à se manifester. Une particularité de cette oeuvre réside dans le fait qu’elle ne représente pas un paysage quelconque, comme c’était alors l’usage chez l’artiste, mais bien la plaine située devant Genève – alors non bâtie – ainsi que la colline de la Vieille-Ville, que l’on aperçoit en arrière-plan. Avec cette vue de Genève, Hodler renoue avec un type de tableau que l’on retrouve chez Toepffer ou Calame (Fondation Reinhart).
Nach seiner Rückkehr aus Spanien malte Hodler in der Umgebung von Genf einige Landschaftsbilder, in denen er die Eindrücke seiner Reise verarbeitete. Motivisch noch von seinem Lehrer Menn beeinflusst, zeigen sie jedoch stark Hodlers eigene Handschrift. Der Himmel ist von intensiver Leuchtkraft und in der prägnanten Horizontlinie, welche den Gegensatz zur Vertikalen der Stämme bildet, beginnt sich seine Theorie des Parallelismus zu manifestieren.
Eine Besonderheit dieses Werkes ist, dass nicht wie zu dieser Zeit bei ihm üblich eine beliebige Landschaft dargestellt ist, sondern eindeutig die damals unbebaute Ebene vor Genf und im Hintergrund die Colline de la Vieille-Ville erkennbar sind. Hodler erinnert sich mit dieser Ansicht von Genf an einen Typus von Bild, den wir bereits bei Toepffer oder Calame (Stiftung Reinhart) finden.
À son retour d’Espagne, Hodler peignit, dans les environs de Genève, quelques paysages dans lesquels il transposa les impressions de son voyage. Bien que les motifs témoignent encore de l’influence de son maître Menn, ces oeuvres révèlent déjà fortement la touche personnelle de Hodler. Le ciel y est d’une luminosité intense et, dans la ligne d'horizon marquée – qui contraste avec la verticalité des troncs –, sa théorie du parallélisme commence à se manifester. Une particularité de cette oeuvre réside dans le fait qu’elle ne représente pas un paysage quelconque, comme c’était alors l’usage chez l’artiste, mais bien la plaine située devant Genève – alors non bâtie – ainsi que la colline de la Vieille-Ville, que l’on aperçoit en arrière-plan. Avec cette vue de Genève, Hodler renoue avec un type de tableau que l’on retrouve chez Toepffer ou Calame (Fondation Reinhart).
Online Catalogue 27 October 2026 - Selected Works & Art from Eastern Switzerland Lot 105 Ferdinand Hodler 1853–1918
Landschaft mit Weidenbäumen, Genf, um 1880
Öl auf Leinwand
unten rechts monogrammiert F.H.
26,5 x 36 cm
CHF 70'000 – 90'000
Sold forCHF 139'728
Provenance
Henri Le Coultre, Genf (vor 1911)
Marie Le Coultre (ab 1926)
Elie Le Coultre (bis 1947)
Jacqueline Le Coultre (1947)
Galerie Bruno Meissner, Zollikon (1986)
Privatbesitz, Schweiz (2012)
Auktion Koller, Zürich, 28.6.2019, Los 3059
Privatbesitz, Schweiz
Literature
Das Werk ist in der Online-Version des Catalogue raisonné der Gemälde von Ferdinand Hodler unter der Nummer 1713 registriert.
Das Werk ist beim SIK-ISEA, dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, unter der Nummer 1611040001 als eigenhändige Arbeit von Ferdinand Hodler registriert.
Nach seiner Rückkehr aus Spanien malte Hodler in der Umgebung von Genf einige Landschaftsbilder, in denen er die Eindrücke seiner Reise verarbeitete. Motivisch noch von seinem Lehrer Menn beeinflusst, zeigen sie jedoch stark Hodlers eigene Handschrift. Der Himmel ist von intensiver Leuchtkraft und in der prägnanten Horizontlinie, welche den Gegensatz zur Vertikalen der Stämme bildet, beginnt sich seine Theorie des Parallelismus zu manifestieren.
Eine Besonderheit dieses Werkes ist, dass nicht wie zu dieser Zeit bei ihm üblich eine beliebige Landschaft dargestellt ist, sondern eindeutig die damals unbebaute Ebene vor Genf und im Hintergrund die Colline de la Vieille-Ville erkennbar sind. Hodler erinnert sich mit dieser Ansicht von Genf an einen Typus von Bild, den wir bereits bei Toepffer oder Calame (Stiftung Reinhart) finden.
À son retour d’Espagne, Hodler peignit, dans les environs de Genève, quelques paysages dans lesquels il transposa les impressions de son voyage. Bien que les motifs témoignent encore de l’influence de son maître Menn, ces oeuvres révèlent déjà fortement la touche personnelle de Hodler. Le ciel y est d’une luminosité intense et, dans la ligne d'horizon marquée – qui contraste avec la verticalité des troncs –, sa théorie du parallélisme commence à se manifester. Une particularité de cette oeuvre réside dans le fait qu’elle ne représente pas un paysage quelconque, comme c’était alors l’usage chez l’artiste, mais bien la plaine située devant Genève – alors non bâtie – ainsi que la colline de la Vieille-Ville, que l’on aperçoit en arrière-plan. Avec cette vue de Genève, Hodler renoue avec un type de tableau que l’on retrouve chez Toepffer ou Calame (Fondation Reinhart).
Nach seiner Rückkehr aus Spanien malte Hodler in der Umgebung von Genf einige Landschaftsbilder, in denen er die Eindrücke seiner Reise verarbeitete. Motivisch noch von seinem Lehrer Menn beeinflusst, zeigen sie jedoch stark Hodlers eigene Handschrift. Der Himmel ist von intensiver Leuchtkraft und in der prägnanten Horizontlinie, welche den Gegensatz zur Vertikalen der Stämme bildet, beginnt sich seine Theorie des Parallelismus zu manifestieren.
Eine Besonderheit dieses Werkes ist, dass nicht wie zu dieser Zeit bei ihm üblich eine beliebige Landschaft dargestellt ist, sondern eindeutig die damals unbebaute Ebene vor Genf und im Hintergrund die Colline de la Vieille-Ville erkennbar sind. Hodler erinnert sich mit dieser Ansicht von Genf an einen Typus von Bild, den wir bereits bei Toepffer oder Calame (Stiftung Reinhart) finden.
À son retour d’Espagne, Hodler peignit, dans les environs de Genève, quelques paysages dans lesquels il transposa les impressions de son voyage. Bien que les motifs témoignent encore de l’influence de son maître Menn, ces oeuvres révèlent déjà fortement la touche personnelle de Hodler. Le ciel y est d’une luminosité intense et, dans la ligne d'horizon marquée – qui contraste avec la verticalité des troncs –, sa théorie du parallélisme commence à se manifester. Une particularité de cette oeuvre réside dans le fait qu’elle ne représente pas un paysage quelconque, comme c’était alors l’usage chez l’artiste, mais bien la plaine située devant Genève – alors non bâtie – ainsi que la colline de la Vieille-Ville, que l’on aperçoit en arrière-plan. Avec cette vue de Genève, Hodler renoue avec un type de tableau que l’on retrouve chez Toepffer ou Calame (Fondation Reinhart).