Catalogue en ligne
Art moderne & contemporain (y c. collection Bodega, lots 149-192)
Privatsammlung, Frankreich
Unternehmensbesitz, Schweiz
John Rewald, Degas, Works in sculpture, A complete catalogue, New York, Pantheon Books, 1944, S. 24, Nr. XXXVII, S. 92, mit Abb. (anderes Exemplar).
John Rewald, Degas sculptures, the complete works, New York, Abrams, 1956, S. 149, Nr. XXXVII, S. 150, Fig. 14, mit Abb. (anderes Exemplar).
Jacques Lassaigne und Fiorella Minervino, Tout l’oeuvre peint de Degas, Mailand, 1970, S. 140, Nr. S I, mit Abb. (anderes Exemplar).
Charles W. Millard, The sculpture of Degas, Princeton, Princeton University Press, 1976, S. X, Nr. 18, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert).
John Rewald, Degas’s Complete Sculpture, Catalogue raisonné, San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts, 1990, S. 112, Nr. XXXVII, mit Abb. (anderes Exemplar) und S. 113, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert).
Anne Pingeot und Frank Horvat, Degas sculptures, Paris, Imprimerie Nationale Éditions/Réunion des musées nationaux, 1991, S. 153, Nr. 1, mit Abb. (anderes Exemplar sowie Originalmodel aus Wachs illustriert).
Sara Campbell, Degas, The sculptures, A catalogue raisonné, London, Apollo, Vol. CXLII, Nr. 402, 1995, S. 17- 18, Nr. 14, S. 17, mit Abb. (anderes Exemplar).
Joseph S. Czestochowski und Anne Pingeot, Degas Sculptures, Catalogue raisonné of the bronzes, Memphis, The Torch Press and International Arts, 2002, S. 149, Nr. 14 C, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert) und S. 148, mit Abb. (anderes Exemplar).
Suzanne Glover Lindsay, Daphne S. Barbour und Shelley G. Sturman, Edgar Degas sculpture, catalogue d’exposition, Washington D. C., National Gallery of Art, 2010, S. 368, mit Abb. (anderes Exemplar).
Dieser Abzug stammt aus einer Auflage von 21 nummerierten Exemplaren, die von der Gießerei Hébrard, Paris, hergestellt wurden (gegossen zwischen 1919 und 1973).
Eine Bestätigung der Echtheit von Antoine Lorenceau, von Brame und Lorenceau, Paris, vom 2.6.2022 liegt vor.
Edgar Degas, der auch als «le peintre des danseuses» (der Maler der Tänzerinnen) bezeichnet wurde, hatte eine grosse Leidenschaft für die Welt des Balletts und der Musik. Er besuchte regelmässig die Proben der Pariser Oper, um die Bewegungen und die Balance der jungen Tänzerinnen einzufangen.
Ab den 1880er Jahren schuf er eine Reihe von Skulpturen, die Tänzerinnen in verschiedenen Momenten ihres Trainings darstellten. Dem Künstler gelang es meisterhaft, die Körperspannung und den Ausdruck der jungen Tänzerin zu vermitteln, indem er die Bewegung mit der gleichen Virtuosität wie in seinen Gemälden und Zeichnungen modellierte.
Nach dem Tod von Edgar Degas entdeckten die Kunsthändler Ambroise Vollard und Joseph Durand-Ruel während der Inventarisierung des Nachlasses des Künstlers 80 bisher unbekannte Wachsmodelle. Infolge dieser Entdeckung wurde am 13. Mai 1918 ein Vertrag zwischen den Erben des Künstlers und dem Giesser Adrien- Aurélien Hébrard geschlossen. Dieser Vertrag sah die Anfertigung von 73 Bronzegüssen aus den im Atelier von Degas gefundenen Wachsmodellen vor.
Surnommé « le peintre des danseuses », Degas nourrissait une véritable passion pour l’univers de l’opéra et de la musique. Il assistait régulièrement aux répétitions afin de saisir le mouvement et l’équilibre des jeunes ballerines. Dès les années 1880, il réalise une série de sculptures représentant des danseuses à différents moments de leur entraînement. L’artiste réussit parfaitement à traduire la tension et l’effort de la jeune danseuse en sculptant le mouvement avec la même virtuosité que dans ses peintures et ses dessins.
A la mort d’Edgar Degas, les marchands Ambroise Vollard et Joseph Durand-Ruel, en charge de l’inventaire de l’artiste, découvrent 80 modèles préparatoires en cire encore inconnus du public. À la suite de cette découverte, un contrat est rédigé le 13 mai 1918 entre les héritiers de l’artiste et le fondeur Adrien- Aurélien Hébrard. Il stipule l’édition de 73 bronzes à partir des modèles en cire retrouvés dans l’atelier de Degas.
Danseuse, arabesque ouverte sur la jambe droite, bras gauche en avant
Bronze
unten auf Sockel signiert, nummeriert und Giesser–Stempel Degas 14/C CIRE PERDUE A. A. HÉBRARD
20,5 x 26,5 x 10,7 cm
* 80'000 – 100'000
EnchérirPrivatsammlung, Frankreich
Unternehmensbesitz, Schweiz
John Rewald, Degas, Works in sculpture, A complete catalogue, New York, Pantheon Books, 1944, S. 24, Nr. XXXVII, S. 92, mit Abb. (anderes Exemplar).
John Rewald, Degas sculptures, the complete works, New York, Abrams, 1956, S. 149, Nr. XXXVII, S. 150, Fig. 14, mit Abb. (anderes Exemplar).
Jacques Lassaigne und Fiorella Minervino, Tout l’oeuvre peint de Degas, Mailand, 1970, S. 140, Nr. S I, mit Abb. (anderes Exemplar).
Charles W. Millard, The sculpture of Degas, Princeton, Princeton University Press, 1976, S. X, Nr. 18, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert).
John Rewald, Degas’s Complete Sculpture, Catalogue raisonné, San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts, 1990, S. 112, Nr. XXXVII, mit Abb. (anderes Exemplar) und S. 113, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert).
Anne Pingeot und Frank Horvat, Degas sculptures, Paris, Imprimerie Nationale Éditions/Réunion des musées nationaux, 1991, S. 153, Nr. 1, mit Abb. (anderes Exemplar sowie Originalmodel aus Wachs illustriert).
Sara Campbell, Degas, The sculptures, A catalogue raisonné, London, Apollo, Vol. CXLII, Nr. 402, 1995, S. 17- 18, Nr. 14, S. 17, mit Abb. (anderes Exemplar).
Joseph S. Czestochowski und Anne Pingeot, Degas Sculptures, Catalogue raisonné of the bronzes, Memphis, The Torch Press and International Arts, 2002, S. 149, Nr. 14 C, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert) und S. 148, mit Abb. (anderes Exemplar).
Suzanne Glover Lindsay, Daphne S. Barbour und Shelley G. Sturman, Edgar Degas sculpture, catalogue d’exposition, Washington D. C., National Gallery of Art, 2010, S. 368, mit Abb. (anderes Exemplar).
Dieser Abzug stammt aus einer Auflage von 21 nummerierten Exemplaren, die von der Gießerei Hébrard, Paris, hergestellt wurden (gegossen zwischen 1919 und 1973).
Eine Bestätigung der Echtheit von Antoine Lorenceau, von Brame und Lorenceau, Paris, vom 2.6.2022 liegt vor.
Edgar Degas, der auch als «le peintre des danseuses» (der Maler der Tänzerinnen) bezeichnet wurde, hatte eine grosse Leidenschaft für die Welt des Balletts und der Musik. Er besuchte regelmässig die Proben der Pariser Oper, um die Bewegungen und die Balance der jungen Tänzerinnen einzufangen.
Ab den 1880er Jahren schuf er eine Reihe von Skulpturen, die Tänzerinnen in verschiedenen Momenten ihres Trainings darstellten. Dem Künstler gelang es meisterhaft, die Körperspannung und den Ausdruck der jungen Tänzerin zu vermitteln, indem er die Bewegung mit der gleichen Virtuosität wie in seinen Gemälden und Zeichnungen modellierte.
Nach dem Tod von Edgar Degas entdeckten die Kunsthändler Ambroise Vollard und Joseph Durand-Ruel während der Inventarisierung des Nachlasses des Künstlers 80 bisher unbekannte Wachsmodelle. Infolge dieser Entdeckung wurde am 13. Mai 1918 ein Vertrag zwischen den Erben des Künstlers und dem Giesser Adrien- Aurélien Hébrard geschlossen. Dieser Vertrag sah die Anfertigung von 73 Bronzegüssen aus den im Atelier von Degas gefundenen Wachsmodellen vor.
Surnommé « le peintre des danseuses », Degas nourrissait une véritable passion pour l’univers de l’opéra et de la musique. Il assistait régulièrement aux répétitions afin de saisir le mouvement et l’équilibre des jeunes ballerines. Dès les années 1880, il réalise une série de sculptures représentant des danseuses à différents moments de leur entraînement. L’artiste réussit parfaitement à traduire la tension et l’effort de la jeune danseuse en sculptant le mouvement avec la même virtuosité que dans ses peintures et ses dessins.
A la mort d’Edgar Degas, les marchands Ambroise Vollard et Joseph Durand-Ruel, en charge de l’inventaire de l’artiste, découvrent 80 modèles préparatoires en cire encore inconnus du public. À la suite de cette découverte, un contrat est rédigé le 13 mai 1918 entre les héritiers de l’artiste et le fondeur Adrien- Aurélien Hébrard. Il stipule l’édition de 73 bronzes à partir des modèles en cire retrouvés dans l’atelier de Degas.